倾笔怎么写,行楷的虚笔画怎么写出来的

边缘光滑者，书怎么写也觉气息不古雅，无书卷气。要达到此涩涩的感觉，才是真书者，否则，字怎么写，也觉浅，俗，浮滑，凡边缘光滑者，是沒懂书之真味，要做到边缘涩涩的，不是靠死练，这里面十分有意思，我觉自己这样写，感觉是好的，书写虚笔时，提笔上抬，以减少按笔的力量；指紧而腕松，使线条尽取灵活轻巧；邻笔写邻字之间，因循运笔的惯性，使提笔从有及无、由无到有，使驭笔经行的力量，自然在纸面体现痕迹。

1、行楷的虚笔画怎么写出来的？

虚与实相对。汉字书法，每一单字中对笔画的处理皆有轻重缓急，同理，通篇之中对每个区位部分的处理亦然，比如王铎的“涨墨之法”，此翁之意不在墨，仍在用笔的虚实，对单字点画的处理的轻重缓急上，重为实、轻为虚，急为虚缓为实，其意就在一个“取其变而造其势”。故此，书法之中，无字不有虚实，篆隶楷草行各书体皆有虚笔，

行楷的虚笔亦同此理，行楷或者行书线条形貌的一大特点，不仅有行笔态势上的笔断意连，还有形貌上有迹的牵丝。牵丝多系轻急之笔，因此，也泛属于虚笔，行楷虚实的书写，重在循意取势的技巧。通过用笔提按以及行笔节奏的变化，区分笔画线条的重与轻、缓与疾，书写虚笔时，提笔上抬，以减少按笔的力量；指紧而腕松，使线条尽取灵活轻巧；邻笔写邻字之间，因循运笔的惯性，使提笔从有及无、由无到有，使驭笔经行的力量，自然在纸面体现痕迹。

2、怎么写出涩笔？

我的感觉是：“古人讲的锥画沙，印印泥”，要达到此涩涩的感觉，才是真书者，否则，字怎么写，也觉浅，俗，浮滑，凡边缘光滑者，是沒懂书之真味。边缘光滑者，书怎么写也觉气息不古雅，无书卷气，要做到边缘涩涩的，不是靠死练，这里面十分有意思，我觉自己这样写，感觉是好的，当然，在这还是卖一下关子了，不讲出来，是让大家多读书论，多看古雅之作品，多思，多想和多研究。