反之，繁体字能写好的，简体字未必能写好。对于“香”字的繁体字，我最喜欢的是柳公权和《集王圣教序》中的“香”字，还有下面的三个字，综合看这六个字写的都比较工稳，同时又打破绝对对称的布局格调，这里个字写的都非常精妙绝伦，体现了柳公权的高超的经营布置能力和艺术化得匠心。
1、在书法中，香字的繁体怎么写好看？
对于“香”字的繁体字，我最喜欢的是柳公权和《集王圣教序》中的“香”字，还有下面的三个字，综合看这六个字写的都比较工稳，同时又打破绝对对称的布局格调。柳公权的两个“香”字出于《玄秘塔碑》，第一个字打破常规的对称布局方式，处理的非常聪明，撇画逆锋入纸起笔较重，顿出下圆较，挫锋调锋向左撇出起落笔位置在界格竖中线上。
上轮廓线直下轮廓线曲，要细心体会是用什么技法完成的，竖画偏于竖中分线左侧，且形态也做了变化处理，左右两侧轮廓线不同。为防止“禾”部的对称，柳公权将撇和反捺的角度采取了不对称处理方式，左撇基本上四十五度角斜，起笔和横竖交接处完全粘连，起笔落笔在竖画中，收笔细。右捺角度略小，且偏下落笔，使得左右夹角空白各异，
左三角右方角。“日”部也做了变化处理，竖起笔高于横折竖，下横左长。横折竖横略细竖略粗且直，中短横左粘连，收笔上翘。柳公权还同时打破了內部的空间分割，并采取了气脉贯通对角处理，下面的“香”字，上“禾”部撇捺左右放，同时要注意起笔收笔位置，和横竖之间空间的处理变化关系。“日”部和上面的“香”不同，竖向笔画采取了左右弓的圆势，横向线条处理略带下凹意。
“口”部上开下合，最后一笔起笔没有向左放，而且较直。气脉上对角贯通处理，这里个字写的都非常精妙绝伦，体现了柳公权的高超的经营布置能力和艺术化得匠心。《怀仁集王圣教序》中这个“香”字写的略长，但也非常美，整体上“禾”部用笔方且线条痩劲硬朗，下部则相反，以圆笔曲线为主。这个最具特色的是撇和捺的处理，撇画起笔细收笔粗，捺画画点，收笔后笔不提起以牵丝连带书写下不“日”的竖画，
撇和捺的倾斜角度几乎一致。一直一曲，下面这个“香”字的处理也非常巧妙精彩。同样也在撇捺的处理上，不同的是右捺直接化点，点画空间关系处理非常和谐生动，要说最能让人感到香气四溢的是下面的这个“香”字的异体写法，读之仿佛能够让人嗅到阵真米粮之香。【字形】【构造】会意字，甲骨文是器中盛禾黍形，小点表示散落的黍粒，会新登禾黍芳香之意。
篆文变为从黍，从甘，强调黍稷等粮食馨香，隶变后楷书写作香。【本义】《水说文・香部》：“香，芳也，从黍，从甘。《春秋传》曰：‘黍稷馨香，””本义为粮1食馨香。【演变】香，本义①指禾谷食物的香味：有佖（食物的香气）其～，邦家之光，引申泛指②气味芳香：中央土，其臭（气味）～～花草。又引申指③味道好：饭菜真香，
2、为什么用毛笔写书法不能写简体字，只能写繁体字？
对于真正的书法学习而言，重要的是笔墨章法与线条美学，跟简繁体本身没有任何实质性的关系。但是，参赛作品、刊稿作品、展览作品一般不能简繁混用，这只是形式上的规定，也可以说是受“展览体”的思相流毒影响，反正规矩是人定的。在日常学习中，特别是初学者，不要把繁体看得过于神圣，简体字能写好，繁体字绝对没有有问题，
反之，繁体字能写好的，简体字未必能写好。什么原因？古帖都是繁体字，临摹得多，所以比较熟悉，而对于脱不了帖的人，写简体反而找不到感觉，我是边学书法边学点繁体字，重点必须是放在书写技能上，所以简繁混用对于我来说是家常便饭，想用繁体我就用繁体，想用简体我就用简体，一时想不起来的，干脆简繁并用。我觉得这并没有什么不可以，只要不影响阅读，有何原则性问题，书法艺术的内涵核心在笔法结体与行气章法，岂在于汉简体繁体的形式？不必作茧自缚，该怎么练就怎么练，
未来书法的文字表现形式，不仅可以简繁并用，甚至可以诸体兼用，楷草行在一篇作品中同时出现，穿插变化，我看也不是不可以。很多人反对简繁并用，或许是想在形式与精神上同时交会古人，因为繁体字本身带有一个时代的文化印记，另外，就是长久临帖读帖形成的审美习惯，我觉得，如果谈到时代印记，我们更要包容以简体甚至简繁并用来书写，因为这才是我们这个时代的印记嘛。
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