反之，繁体字能写好的，简体字未必能写好。不必作茧自缚，该怎么练就怎么练，图三左边是苏东坡写的虎，右边是赵孟頫写得虎，古帖都是繁体字，临摹得多，所以比较熟悉，而对于脱不了帖的人，写简体反而找不到感觉，在日常学习中，特别是初学者，不要把繁体看得过于神圣，简体字能写好，繁体字绝对没有有问题。
1、毛笔写字怎么写好看？
一，写不像咱办？要有整体意识，临一个字先看大的轮廓、动势，在大的结构准确的情况下，再关注细节。二，初学不宜频繁换帖，应集中精力，较长时间内练好一种碑帖，训练对碑帖的把握能力。三，刚开始练习书法写大一些，开始写慢一些，大一些。是因为这样调节控制的空间大，对领悟笔法的运笔过程容易一些，四，选适合自己的碑帖作范本。
挑自己有感觉的，字帖精神风格和自己格调接近的、经典的来临摹研究，五，临汉隶要注意什么？用笔老辣生涩是汉隶碑刻和帖学的区别之一。帖学运笔是平移运动，碑刻运笔中，笔画不仅有平移运笔动作，同时有上下顿挫和左右扭动曲行的动作，暗含波折起伏，写出苍茫，古拙老辣的碑刻线条质感。另外要注意写生动活泼，自然有意趣，赵仪碑，2000年6月四川芦山县在旧城改造挖地基时出土。
2、为什么用毛笔写书法不能写简体字，只能写繁体字？
对于真正的书法学习而言，重要的是笔墨章法与线条美学，跟简繁体本身没有任何实质性的关系，但是，参赛作品、刊稿作品、展览作品一般不能简繁混用。这只是形式上的规定，也可以说是受“展览体”的思相流毒影响，反正规矩是人定的，在日常学习中，特别是初学者，不要把繁体看得过于神圣，简体字能写好，繁体字绝对没有有问题。
反之，繁体字能写好的，简体字未必能写好，什么原因？古帖都是繁体字，临摹得多，所以比较熟悉，而对于脱不了帖的人，写简体反而找不到感觉。我是边学书法边学点繁体字，重点必须是放在书写技能上，所以简繁混用对于我来说是家常便饭，想用繁体我就用繁体，想用简体我就用简体，一时想不起来的，干脆简繁并用，我觉得这并没有什么不可以，只要不影响阅读，有何原则性问题，书法艺术的内涵核心在笔法结体与行气章法，岂在于汉简体繁体的形式？不必作茧自缚，该怎么练就怎么练。
未来书法的文字表现形式，不仅可以简繁并用，甚至可以诸体兼用，楷草行在一篇作品中同时出现，穿插变化，我看也不是不可以，很多人反对简繁并用，或许是想在形式与精神上同时交会古人，因为繁体字本身带有一个时代的文化印记。另外，就是长久临帖读帖形成的审美习惯，我觉得，如果谈到时代印记，我们更要包容以简体甚至简繁并用来书写，因为这才是我们这个时代的印记嘛。
3、为什么书法大部分要写繁体字呢？
首先，这个问题是有问题的，书法从审美角度和实用角度来说，是不一定非得用繁体字的。先从实用角度来说，中国文字的演变其实就是在一遍遍的简化，从甲骨文、金文（大篆）的象形、会意为主逐渐抽象为以形声为主的小篆，再由小篆简化成隶书，由隶书简化成草、行、楷三种书体。汉字演变的规律大致为：笔画的线条化、字形的符号化、结构的规范化等，
而这个字形的符号化，其实就是简化的另一种说法。那么，古人的简化字我们能接受，为什么今人的简化字我们不能接受？（虎字的演变过程，字体依次为甲骨文、西周金文、石鼓文、隶书、草书、楷书、行书）再从审美角度来分析简化字的创造并不是无源之水，不是一拍脑袋就冒出来的这些字，很多现在用的简体字都是在汉、唐都已经在用的俗体字，或者是用的行草书的字形。
例如为、亿等字，就是在前人使用的基础上进行的简化，这些字都是古人法帖使用的字，为什么他们能用我们就不能用？看上图，图一、图二为智永《真草千字文》里的内容，可以看得出我们现在用的实、车是从草书简化而来。图三左边是苏东坡写的虎，右边是赵孟頫写得虎，左边是我们今天用的简体虎，右边是繁体虎，能说左右这两个字谁好谁差吗？再者，有些简化字其实是优于繁体字的。
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